Argentina: condecoran a primera actriz porno del país

La presidenta argentina Cristina Fernández condecoró como "embajadora de la cultura popular" a la actriz Isabel Sarli, quien en los 60 y 70 se hiciera popular por filmar películas para adultos y resultara discriminada y censurada por ello.

La actriz protagonizó el primer desnudo integral en el cine de su país.

El decreto presidencial reconoce a la artista de 77 años como "una verdadera representante de la cultura nacional, tanto por sus dotes de actriz cinematográfica, como por estar considerada un icono popular de su época y una figura emblemática del cine argentino".

También por la "generosidad y honestidad" de "Coca" Sarli, cuya figura, indica el decreto, resulta "insoslayable a la hora de ensalzar los valores éticos y culturales, al representar la síntesis de la imagen que Argentina desea proyectar al mundo".

El nombramiento le otorga a Sarli el rango y la jerarquía de subsecretaria y, de acuerdo con la norma, el gasto que demande el cumplimiento de su función lo atenderá el presupuesto de la Secretaría de Cultura.

La actriz, actuó hace dos años en "Mis días con Gloria", filme que dirigió Juan José Jusid en el que compartió cartel con su hija adoptiva, Isabelita.

(FUENTE: cronicaviva.com.pe)

30 años de cine porno brasileño: de ayer a hoy

 Las mujeres podían tener algún kilo de más, los hombres prominentes barrigas, los pubis depilados eran extraños, las voces y gemidos de placer se doblaban, y las escenas más fuertes parecían casuales: la primera película porno brasileña cumple 30 años y muchos la evocan con nostalgia.

"Cosas eróticas", del director ítalo-brasileño Raffaele Rossi, fue el debut de Brasil en el cine de sexo explícito, una industria nacional que se reinventó, ganó fama mundial y movió fortunas, pero hoy está en crisis.

Dos libros, un documental y artículos en medios locales recuerdan el estreno del filme en 1982, aún en dictadura militar brasileña, que atrajo más de 4,5 millones de personas a las salas y hoy es visto como tímido.

"Nuestro primer filme pornográfico es bastante inocente", le dice Hugo Moura, autor junto a Denise Godinho del libro "Cosas eróticas-la historia nunca contada de la primera vez del cine nacional", a BBC Mundo.

Hay quienes creen que el contraste entre el día y la noche entre las películas de sexo explícito brasileñas del pasado y las actuales es una señal peculiar de los cambios sociales, culturales y políticos que tuvo este país. Pero, ¿en qué se diferencian exactamente las cintas porno brasileñas de ayer y hoy?

"Del día a día"

"Cosas eróticas" fue una derivación de las denominadas "pornochanchadas", un género brasileño de comedias picantes con contenido erótico pero sin sexo explícito. Concebidas en un área de producción de Sao Paulo llamada "Boca do Lixo" (Boca de basura), esas cintas fueron populares en el Brasil de los '70, cuando en Estados Unidos hacía furor el clásico porno "Garganta profunda".

El filme de Rossi canalizó así una demanda insatisfecha en este país por producciones sin tapujos, pero su formato con tres historias separadas tenía la misma estructura de las "pornochanchadas".

Moura explicó que se trató más bien de una comedia de costumbres, donde las penetraciones se mostraban con menos luz que en las películas porno de la actualidad y el sexo oral con mayor distancia.

"Es un filme que muestra bien el sexo del día a día, que se practica en casa", asegura Moura, quien también realizó con Godinho un documental sobre el tema.

"Cuerpo popular"

Parte de esas diferencias se deben a la censura que imponían los militares en el gobierno de Brasil, que obligaban a enviar todas las películas a Brasilia para pasar por la tijera del régimen.

El diario O Globo recordó recientemente que el entonces presidente João Baptista Figueiredo llegó a denunciar en aquel momento que "la obscenidad y la pornografía se infiltraron por todos lados".

Pero el filme también refleja los "estereotipos de belleza" de la época, explica Moura.

"'Cosas eróticas' asumió el cuerpo popular de Brasil y las películas de hoy quieren cuerpos perfectos", dice.

Por la falta de estudio donde grabar banda sonora, la película incluyó un tema del filme "Tiburón" de Steven Spielberg y por la falta de tecnología para captar imagen y audio a la vez, el sonido era doblado luego, relata el libro.

Una de las voces de los actores, precisa, fue grabada por el mismo actor que doblaba a Pedro Picapiedras, lo que sorprendía a muchos en las salas.

"La importancia de 'Cosas eróticas' no es estética, es sociológica", escribe André Barcinski, un crítico de Folha de Sao Paulo que piensa que el filme es de mala calidad.

"Aquella picardía"

Claudio Cunha, un brasileño que en 1984 dirigió "Oh! Rebuceteio", un clásico local del género de sexo explícito, indicó que una diferencia con la actualidad era la preocupación por el guión.

"Los objetivos eran diferentes", le dice a BBC Mundo.

"Mi intención era contar una historia en tono de surrealismo".

A su juicio aquel cine porno "terminó pasando a los llamados filmes de motel, donde la escena de sexo es mostrada exhaustivamente".

"Se perdió aquel tono divertido, aquella picardía que tenía el cine brasileño", agrega.

En procura de mantener su capacidad de sorpresa, el cine porno brasileño comenzó a reinventarse con escenas cada vez más insólitas, incluidos actos de zoofilia.

No obstante, algo que no ha cambiado en los filmes de este tipo del pasado y actuales es la tendencia a mostrar a las mujeres como objetos sexuales.

"Camino cierto"

Evaldo Shiroma, de la Associación Brasileña de Empresas del Mercado Erótico (ABEME) señala que entre 2001 y 2002 ocurrió el auge género en Brasil, que comenzó a competir de igual a igual con Europa.

"Brasil producía muchos filmes, porque tenía un contenido que interesaba al mundo entero: el material humano brasileño, la mujer brasileña, interesa mucho afuera", señala.

En aquellos años movilizaron hasta US$500 millones por año, sostuvo, pero actualmente la industria está en crisis y apenas involucra unos US$50 millones.

Shiroma indica que la caída se debe a factores como la piratería y la irrupción de internet, que forzaron el cierre de varias productoras.

Pero otros como Cunha creen que el problema fue haber pasado a "lo explícito por explícito", alejándose de la fuente original que hizo popular el género.

"Con las 'pornochanchadas'", dijo, "estábamos en el camino cierto".

(FUENTE: bbc.co.uk)

Cinemateca X: "El Imperio de los Sentidos" (1976), Director: Nagisa Oshima

Por: Krakkenhere.

"El Imperio de los Sentidos" (1976), Director: Nagisa Oshima

Considerada erótica (en algunos países, pornográfica e incluso censurada en otros). 

Drama.- TRAMA: Una pareja de amantes vive una historia de amor al límite, y la pasión se ha adueñado de ellos: el sexo pasa a ser lo único importante en sus vidas, comenzando juntos a traspasar progresivamente todas las fronteras de su sociedad y su sexualidad compartida. Las ansias y los celos de la mujer por poseer a su hombre crecen cada vez más, hasta llegar al límite: un final crudo e inquietante. Un drama erótico que causó sensación en Cannes, donde se tuvieron que dar 13 pases (algo sin precedentes). Considerado por la crítica como un clásico del erotismo.

Una de esas películas que marcan un "antes y un después": lo marcan en nuestra perspectiva con respecto al cine japonés: antes de ella, y para el imaginario popular, todo el cine japonés eran de temática exclusivamente samurai y/o de monstruos espaciales; erotismo,…nada. Si la considero es por que es una de esas producciones (con sus defectos y virtudes), que te dan una cachetada al verlas: profunda (aunque muchos lo nieguen), excitante (directa al tratar el sexo explícito, rayando con un morbo directo, no apto para muchos), bizarra (un punto a su favor), y muy cruda y directa a la hora de plasmar el –para nosotros desconocido, en aquel entonces-, concepto del amor y la sexualidad desde el punto de vista oriental. Tanto en su época como en la actual, las críticas contra "El Imperio de los Sentidos", han sido abiertamente divididas: desprestigiada y criticada por un lado, tildada despectivamente de "pornográfica", y endiosada como una obra maestra, espiritual y muy expresiva por el otro.

A FAVOR: Una de las películas con más contenido erótico y sexo explícito que se había visto (´70/´80s), sincera, seria, cruda y muy expresiva. De una trama erótica y muy sexual, se enfoca en la necesidad del hombre por la mujer y la mujer por el hombre: necesidad por acoplar sus cuerpos una y otra vez cuando hay un enamoramiento intenso y una progresiva y apasionada locura, al no poder estar uno sin el contacto continuo del otro; explota también muy bien la biología básica, el morbo, los excesos y el nudismo femenino-masculino. Plantea con valentía –para su época-, la pasión y las obsesiones humanas.

EN CONTRA: El nombre "El imperio de los sentidos" –para muchos-, le queda demasiado, demasiado grande; muchas veces ha sido considerado un "bluf" publicitario de los productores que les dió muy buenos resultados. Despectivamente ha sido considerada por la crítica "seria", como que no es más que una mala peli porno sobrevaloradísima, monótona, y que en cuanto al erotismo se refiere, no muestra nada especial para los cánones actuales, y con planos repetitivos.

MI OPINIÓN: es sublime en cuanto a desarrollar sin apresuramientos una trama acerca de una infidelidad que luego se sale de control. La ambientación y la iluminación, simple, casi teatral, y sin pretensiones exageradas (muy minimalista, muy japonesa); es rescatable también la sencillez con que se aborda al desnudez, el acto sexual en sí, los primeros planos de los cuerpos desnudos y sus genitales (para los que nos han aburrido las vergas de 24 cmts, o los senos de silicona, o las "barbies" de siempre,… ver un cuerpo "normal" es un alivio), son tomas muy destacables. Asimismo, las actuaciones no son forzadas, ni mucho menos las escenas de sexo. Una buena película, para pensar y erotizarte la mente.

ESCENAS DESTACADAS: a mi humilde parecer: el primer plano de los genitales del anciano pordiosero, así como la posterior masturbación del por parte de la joven prostituta que trata de ocultar su pasado al entrar a trabajar en una casa como sirvienta. Perturbadoras (para algunos): las escenas de la violación de la madura dueña del hotel donde se hospedan los amantes, la escena de la violación de la joven geisha, con una sonaja, por parte de las otras 3 geishas maduras, y la escena de la asfixia sexual.

Imperdibles!, la escena del juego erótico, en el que el protagonista introduce un huevo en la vagina de su amante, para que ella luego lo "empolle": es simplemente de antología. Y finalmente (y no conozco hombre que no le estremezca), es la de la castración final, y aún a pesar de que antes la película se tiende a tornar lenta y pesada.

HISTORIA DETRÁS DE LA HISTORIA: Nagisa Oshima, fué llevado a juicio en Japón por esta película. En el juicio, Oshima pidió que le definieran la palabra "obsceno", y al hacerlo puso en aprietos a quienes le juzgaban, pues les demostró que lo obsceno es algo muy subjetivo que no se puede definir claramente y que depende en gran medida de la mirada de cada sujeto (y de paso, demostró que sabía muy bien lo que estaba haciendo al filmar "El Imperio de los sentidos"); por suerte para los cinéfilos, al tratarse de una co-producción con Francia, Oshima pudo librarse de una hipotética confiscación del metraje por parte de las autoridades japonesas al enviar los rollos a Europa (como ven, el Japón de aquella época distaba mucho de la mentalidad del Japón actual: otro punto a favor de esta producción)

¿Es una película porno o erótica?, creo que ambas: tiene escenas de sexo explícito e incluso alguna eyaculación. ¿Es una película x con un buen argumento?, probablemente no del todo: el argumento es la excusa para separar una escena sexual de la siguiente. ¿Es obscena, perversa, bizarra, asquerosa?, un poco: hay algo de maduras, pedofilia, orgías, dildo, bizarrísmo variado, pero nada fuerte en realidad. ¿Es buena?,… la opinión final queda en cada uno: tu opinión es lo que cuenta,…

Cinemateca X: "Monella" (1997) de Tinto Brass

  

Por: Krakkenhere.

“Monella” (1997) Director: Tinto Brass

Catalogada como: Comedia erótica. TRAMA: Ambientada en la Italia de los 50’s. Lola (“Monella”, interpretada por una deliciosa Anna Amiratti), es una joven alegre y hermosa, la prometida de Masetto (Patrick Mower), joven panadero de un pueblito de la Italia rural. Desgraciadamente, él es un hombre muy chapado a la antigua, y convencido de que ella debe llegar virgen al matrimonio. Lola quiere hacer el amor pero su prometido se resiste, por lo que siempre se acaban peleando. Las cosas se complican cuando Lola empieza a sentirse atraída por André, el ex amante de su madre. A pesar de eso, decide casarse. Pero en el día de su boda, se encuentra con André en la fiesta nupcial,... y paro de contar si no me dirán aguafiestas. Guión: Tinto Brass, Barbara Alberti y Carla Cipriani. Música: Pino Donaggio. Fotografía: Massimo Di Venanzo.

Un ejemplo clarísimo de la genialidad de Tinto Brass, tomando el género de la comedia erótica y presentándonos una fresca, divertida y muy excitante producción que en ningún momento deja de tener su “sello”. Si bien Brass casi nos atosiga con el principio del film, de una velocidad casi demencial, para luego llevarnos por toda la trama con tremendos acelerones de intensa sensualidad, y luego caer en lapsus de diálogos un tanto cansinos (algo así como diríamos popularmente: “partida de caballo y parada de borrico”,..) Haciendo esta salvedad, el film es una delicia de humor sencillo, casi pueblerino (como el ambiente de la historia), y lleno de frases dignas de mención –lo cual haré más adelante-; la musicalización, a cargo de Pino Donaggio, es una delicia que calza como anillo al dedo: tras la fanfarria inicial, los temas elegidos por Donaggio prácticamente nos avientan de cara a los años cincuenta: una exquisita combinación de blues y rock de la época (de la trama, se entiende), aunada al tema musical de la película (“Mona Monella”, cantada por la propia Amiratti), de un potente “acento” del twist italiano de décadas posteriores (y sin olvidar el “Mambo italiano” de C. Boni, también presente en la banda musical del film) La fotografía, a cargo de Masimo Di Venanzo, es tan soberbia que logra superar con creces, todo yerro que podemos ver en “Monella”.

A FAVOR: Anna Amiratti, por donde se la mire, con su actitud desenfadada, sensual, maleducada, simpática, díscola, transgresora, fresca, malcriada, erótica… (¿se me olvida algo?); no pudo ser mejor elección en el papel de Lola; todo un acierto de Tinto Brass (¡hasta besando la estampita de Juan XXIII está para comérsela!!!); como dice un amigo mío: un exquisito ejemplar de raza puramente parmesana,... su portento sexual no pasa desapercibido para nadie; toda una oda a la belleza italiana. La naturalidad y belleza de las “chicas Brass” en su más alta expresión. La trama, sin dejar de ser ligera, conduce con suma facilidad, de una escena erótica a otra. Excelente realización.

EN CONTRA: (críticas de la época y actuales), una “italianada” más del montón, y que bien podría estar situada entre las películas X. El argumento es una insostenible e inmoral excusa para presentar, una tras otra, escenas de desvergonzada sexualidad. Exceso de escenas sugeridas, muy “light”.

MI OPINIÓN: “Monella” cumple por todo lo alto con su objetivo: divertir, hacer reír y erotizarnos al máximo (como todo film de Brass); excelente combinación de imágenes y situaciones durante todo el film (exhibicionismo, voyeurismo, fetichismo,…) La desvergonzada naturalidad de la Amiratti, aunada a su belleza, calza perfectamente en su personaje: una mezcla de bomba erótica y la vecinita loca del barrio. La actuación de Patrick Mower, como el novio entre celoso y medio cornudo, es muy buena y creíble (dan ganas de moler a patadas al baboso:¡es que hay cada, cojudoo…!) Para muchos, el coño velludo de la Amiratti puede ser poco “bello”, pero para alguien como yo –y como muchos lectores de mayor edad, en TR-, que hemos visto en la adolescencia poquísimas rajitas depiladas, pues ver un coño “au naturel”, es como encontrarse con una amistad entrañable,…

ESCENAS DESTACADAS: hay para todos los gustos, pero mis preferidas son: La escena inicial, cuando Monella recorre la plaza y todo el pueblo en bicicleta, a toda velocidad, deleitándonos con el panorama de su culo falda al viento: un regalo a la vista; la escena cuando orina en la lluvia es muy corta, pero deliciosa.

La escena emblemática, imperdible (y para achicharrarte el cerebro a cualquiera), es cuando la Amiratti, recostada en la cama, se masturba, mientras se escucha un brutal y obsceno (para los 50’s), blues en inglés: “Be bop a Lula”, de Gene Vincent (y si no me equivoco, interpretado por el grupo británico “Los boinas azules”: acepto rectificaciones), la combinación de un ritmo tan caliente, más la excelente fotografía (a ratos, fugaces vistas del cuerpo desnudo de Monella, reflejado en los espejos del cuarto, a ratos, vistas “a través del ojo de la cerradura”), hacen que la masturbación de Monella sea digna de verla varias veces.

Otro destacado del film son varios diálogos; con algunas frases más que sabrosas:

(los dos ancianos en la plaza, viendo al Lola paseando en bici) “….la belleza de un trasero joven es algo que nunca se puede olvidar”. “….ni siquiera después de muerto, jeje”.

(Lola, sin bragas y con la falta alzada, corriendo desesperada buscando un hombre, ya que su novio no se la quiere follar) “….¡Soy virgeeeeen!!!!,… ¿hay alguien aquí que quiera faltarme al respetoooo????!!!”

(la mujer gorda en el matrimonio) “..Según dicen en el mundo: tan solo hay tres cosas que no dejan huella en el mundo: una gaviota en el cielo, una lubina en el océano y una polla en un chocho!!!!”

HISTORIA DETRÁS DE LA HISTORIA: El encargado de la música de “Monella” (Pino Donaggio), tuvo después de esta producción una larguísima trayectoria cinematográfica, trabajando -entre otras-, en la musicalización de “Piraña” “Aullidos” y “Carrie”. Giovanni Bertolucci hizo sus “pininos” en el cine en esta producción. Como ha hecho muchas veces, Tinto Brass “juega a Hitchcock” al principio y al final del film: como el director de la orquesta del pueblo. Si bien la película es de una excelente factura, cuenta con un error garrafal: en la escena inicial, cuando Lola recorre los caminos de las afueras del pueblo, se topa con un ciclista ansioso, ¡y que monta una bicicleta de carreras de los 90’s, al igual que su ropa es de la misma época!!!; bueno, “al mejor tirador se le va la paloma”,…

Sólo habría una anécdota “triste” que reseñar; Anna Amiratti sufrió también, como muchas otras, “La maldición de las chicas Tinto Brass”: casi ninguna de ellas volvió a aparecer en la pantalla tras filmar con ese genio del erotismo, lo que es una pena enorme.

¿”Monella” es un facilismo de la comedia erótica italiana?, para nada, la calidad del guión, la dirección, la fotografía y la ambientación la ponen muy por encima del promedio. ¿Una peli hecha solamente para “crear” una nueva “sex-symbol”?, si así fuese, hubiésemos tenido Anna Amiratti para rato, amén que Tinto Brass nunca ha necesitado “crear” actrices eróticas: más bien, la ha descubierto. ¿”Monella” es un exceso de “desverguenza”?, para pena de los puritanos sí, y para disfrute de los amantes del erotismo. ¿Una película excitante?, sin lugar a dudas. ¿Es buena?,… la opinión final queda en cada uno: tu opinión es lo que cuenta,…

Cinemateca X: "Calígula" (1977), de Tinto Brass

 

Por: Krakkenhere.

“Calígula” (1977), Director: Tinto Brass Considerada como drama erótico/histórico (vetada, censurada y prohibida en más países de los que recuerde) TRAMA.- Producida por la revista "Penthouse", es un drama de muy alto contenido erótico que narra el ascenso y caída del emperador romano Calígula y sus crueles métodos para ascender al trono y su afición por todo tipo de orgías, humillaciones y demás vejaciones, las cuales componen la trama central del film. Destacan en el reparto conocidos y muy reputados actores (Peter O’Tooole, Malcom McDowell, Hellen Mirren, John Steiner, Paolo Bonaccelli, Teresa Ann Savoy, entre otros).

A FAVOR: La soberbia actuación de Malcom McDowell, refleja fielmente a uno de los tiranos más abyectos de la historia de la humanidad de una manera absolutamente magistral y sin complejos: exagerado, enajenado, pervertido, depravado y malévolo. Simplemente calca al personaje histórico.

Se destaca en este film un espíritu profundamente libre. No hay recato ni mesura -ni ganas de tenerlas-, y tampoco pretende una visión “mitificadora” del personaje. Aquí la historia importa tanto como las felaciones, los cunnilingus y las orgías. La historia de Calígula es elevada hacia un protagonismo casi absoluto, pero aún así se permite el lujo de recrear las circunstancias históricas aunque estas recreaciones sean al igual, gráficas y surrealistas. Una película visceral, repleta de erotismo de alto grado (con algunas escenas directamente pornos) y un sadismo brutal. El discurso del argumento versa sobre la corrupción en el poder, sobre la impunidad descarada de quienes gobiernan a su antojo los destinos de un pueblo, y sobre todo acerca del lado bestial que subyace detrás de la persona humana: un claro ejemplo de cómo el ser humano se degrada en animal.

EN CONTRA: (opiniones en contra: no mías) una película sensacionalista al extremo, polémica y chocante para todos, absolutamente contraindicada para gente sensible y puritana. El filme se desarrolla en lo perverso y atroz, en lo lascivo e instintivo, en lo sádico y morboso, en lo irracional de los golpes bajos más repulsivos. En muchos casos a los actores renombrados se les nota “encartonados”, no a gusto en sus respectivas actuaciones (como mostrando su molestia). Un nulo ejercicio cinematográfico, que la hubiese rodado mejor cualquier estudiante de imagen y sonido. Considerada por muchos casi “un porno amateur” por sus escenas menos logradas.

Si algo tengo yo en contra del film es que, como dice el refrán: “muchas manos amasan mal el pan” este último argumento es cierto en algunas escenas.

MI OPINIÓN: Esta no es otra película erótica cualquiera de Tinto Brass; en esta, el lujurioso genio italiano separa de forma brillante los conceptos narración y pasión, y propone un juego tan divertido como odiosamente perfecto. Reconstruir al emperador Calígula de una forma que solo se podría rodar: esplendor, decadencia y mucho sexo a medio camino entre el hardcore y el softcore Me encanta cómo recrea el imperio romano en su máximo esplendor/decadencia. Rompió tabúes en plenos años 70 y que está considerada un titulo imprescindible para los que sabemos valorar una buena película con alicientes sexuales, fuertes y directos, en la trama.

ESCENAS DESTACADAS: Ahí tenemos para todos los gustos, como en botica: desde la participación de extras menores de edad en la escena en la piscina de Tiberio (algo impensable en la época actual y no vuelto a ver), pasando por las perversiones en la villa del antes dicho emperador (latigazos, pissing, sado, morbo en todas sus variantes); presentes en esa escena y en las tres o cuatro orgías durante toda la trama. Sangre y efectos especiales por doquier. En fin, también este film es una oda a las denominadas “mujeres Brass” (exuberantes y de abundante bello púbico); los acercamientos a ellas, han sido una crítica constante en ese aspecto; es un debate que nos viene desde los griegos: ¿depilado o “al natural”?,… por algo los griegos creaban sus esculturas tapando sea zona por considerarla “no bella”. Para mí y para muchos, un coñito frondoso es algo digno de exhibirse. Escena chocante: la escena del nacimiento de la hija de Calígula. Las mejores e imperdibles: La escena de la violación, por parte de Calígula, de los recién casados, es la preferida de muchos (no exenta de ciertos toques de un humor muy brillantes), y también el trío entre Calígula, su hermana y su esposa.

HISTORIA DETRÁS DE LA HISTORIA: La idea de hacer esta película fué de Franco Rossellini, nieto de Roberto Rossellini. Por falta de presupuesto, recurrió a Bob Guccione, fundador de la revista “Penthouse”, para que desempeñara labores como productor. La cosa comenzó bien y consiguieron reunir a reputados profesionales: Gore Vidal para el guión (adaptador de biografías sobre emperadores romanos (suya es la novela "Juliano", e incluso participó en la escritura del guión de "Ben-Hur"); un compositor colaborador de Ennio Morricone y un gran elenco de actores,... pero los primeros problemas surgieron en la pre-producción. La película inicialmente iba a llamarse "Gore Vidal's Caligula", pero debido a las constantes intromisiones en el guión de Tinto Brass (y sobre todo, de McDowell), Vidal decide retirarse del proyecto. Algunos actores, como Maria Schneider, también abandonaron el proyecto.

Lo peor vino cuando Guccione decidió rodar paralelamente -y en secreto-, fragmentos pornográficos para insertarlos por su cuenta, una vez finalizado el montaje original de Brass. Debido a su desconocimiento del arte cinematográfico, el resultado final fue un enredo con fuertes contrastes de calidad de imagen, interpretación y contenido entre las escenas originales y las añadidas. La mayoría de profesionales que intervinieron en el rodaje oficial (entre ellos el director), se sintieron traicionados y pidieron la retirada de sus nombres de los créditos.

Hoy por hoy se calcula que hay más de diez montajes diferentes de “Calígula” (en Sudamérica se proyectó censurada o mutilada).Yo he visto dos: uno erótico, de unos 110 minutos (y con evidentes cortes), y una versión extendida, que añade como unos 40 minutos de escenas porno y acercamientos. Este es uno de los motivos por los cuales –se podría decir-, que cada persona que la ha visto, ha visto un film distinto. Asimismo, se cuenta que los actores, tras la presentación del film, John Gielgud o Peter O´Toole declararon que “no tuvieron conocimiento de que se incluirían escenas pornográficas en la película” y trataron de “marcar distancias” con la película; en ese sentido, se consideran esas declaraciones como falsas e improbables: yo he trabajado en televisión y alguna vez en una película y la posibilidad de que un actor desconozca algo así de un proyecto, con tantos extras y personal técnico involucrados, es simplemente impensable.

¿Porno semi-hardcore con trasfondo histórico?, para muchos, si.¿Película de estética “kitsch” decadente?, salta a la vista en muchas partes. ¿Contradictoria, obscena y polémica?, definitivamente. ¿Un Clásico de culto?, indudablemente, aunque muchos estén en desacuerdo. ¿Es buena?,… la opinión final queda en cada uno: tu opinión es lo que cuenta,…

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